刘勰《文心雕龙》中有句话：“因性以练才”。古贤的意思很清楚，要重视初学，并依各自天性锻炼才能，方能得到很好的发展。这个1600年前的理念，现在看来仍然光芒四射，让人感佩。

　　反观当今的书法学习是否符合这一理念？上课用的是统一字帖，全班一体化，这种做法虽然便于教学，但效果并不理想，教出好学生的概率极低，因为所学教材不能符合每一个学生的个性。就书写而言，每个人都有自己天生的独特的状态，我们不能把它统一化模式化，硬性规定学生学习不适合自己个性的字帖，很可能犯了买椟还珠的错误，得了外形丢了神韵。

　　所以，拙见以为应该改变这种状况，鼓励并帮助学生选择与自己个性相符的字帖。我就有过这样的经验教训——我写过柳体，学过欧体，但终因欧体的险劲刻厉，柳体的雕心饰手不适合我而告终。后来我写颜体，哎，一写就像，很容易上手。至于行草，我也尝试过多家字帖，但米芾的惊艳猛烈，张旭的洒脱狂放，傅山的郁勃雄奇，黄庭坚的战掣夸张……以我温和蕴藉的个性难以应对。兜了个大圈子，结果才发现还是王羲之的不激不厉、平和雅淡最适合我。

　　书法是个很奇妙的东西——有人没学几年就写得像模像样，尽管还欠功力，却能探其源头，气息不凡。但也有人学了数十年，虽能龙飞凤舞，却俗不可耐，毫无书卷气。此虽与自身天赋有关，但和选学字帖也不无关系。

　　毋庸讳言，字如其人，书为心画，一个人的个性必然流溢于书写——古贤鲁公秉性正直，其字则威严纯厚；子昂性温和敛舒，字则委婉清丽；长吏心藏风云，性情激荡，故擅草书；东坡性率直孤傲，其字则质朴沉雄。可见有怎么样的个性，就会写出怎么样的面目。

　　所以选学字帖很重要，譬如楷书，我觉得喜浑厚博大的应该选颜体，喜端庄严谨的应该写欧体，喜委婉流便的应该学赵体，喜刚劲峻峭的应该习魏碑。实践证明，一个人的个性如能与某种古帖对上号，就能引起审美共振，与古人通气息，得古人之仿佛。如：学生唐敬丝，不喜中规中矩的唐楷，却钟情古朴拙陋的《爨龙颜碑》《嵩高灵庙碑》，日课不辍，潜神苦志，终得灵气，他的素淡古雅的作品《唐诗五首》终于在上海市首届楷书大赛中脱颖而出，获成人组特等奖；学生邵臻言则陶醉于奇宕峻利的《张玄墓志》，受其启示，他创作的黑女体《节录孙过庭书谱》，在中日第18回青少年友好交流高山野竞书大赛中摘得最高奖——弘法大师奖。

　　话再说回来，上课学生自由选帖，教材不统一，老师怎么教？我曾作过这样的尝试，上课不针对某一帖，只讲共性笔法，结体规律，艺术审美。因为字体虽多，但“用笔千古不易”；经典无数，但审美观是一致的。笔画有方圆之分，字形有正斜之态，而用笔和结构的原理是不变的。不管何体何种笔画，都是用中锋侧锋，方笔圆笔写出，掌握了中锋侧锋的锋变技巧，就能应对各种字帖的写法。练习时，学生八仙过海，各显神通，教室里弥散着一种百花争艳的新气象。后来这个班还在上海图书馆举办书法展，《新民晚报》还整版登载了他们的作品，得到了社会各界的好评。

　　学书之路，不能人云亦云，追风逐流，走在“走的人多了便有了路”的路上，应根据自己的个性特点走自己的路。没有选择就没有创造，没有个性就没有艺术。

　　许多年前，我曾经观看过《妈妈咪呀》中文版的舞台剧，对好听的歌曲，演员们热情洋溢的表现力记忆犹新。作为风靡全球二十年的大IP，电影《妈妈咪呀2》的上映唤起了记忆。

　　《妈妈咪呀》最初的故事，说的是希腊小岛上有一位单身母亲唐娜经营着小旅店，她独自带大了女儿苏菲。苏菲要出嫁，她希望神秘的父亲能够来参加婚礼。于是苏菲根据母亲的日记，推断出父亲的可能，还背着母亲邀请了三位父亲候选人来到希腊小岛。然而这并不是一个世情故事，在唐娜终于鼓起勇气告诉女儿，她也不知道苏菲父亲是谁的时候，《妈妈咪呀》的剧情被彻底卷入到了爱的罗曼史中，带上了奇异的诙谐色彩。

　　《妈妈咪呀》为观众营建了男女相爱、温柔和平的美梦。更由于性别意识的觉醒，当代中国女性会更容易接受《妈妈咪呀2》中苏菲、唐娜的形象和相处方式，接受“女性属于自己”、并应该终身追求爱情的价值观。尽管这种“接受”未必是彻底的，好像中国观众常常会一边在文学艺术中歌颂酒神精神、妇女解放，一边对母亲的罗曼史一无所知（也不想知道的太多）。

　　《妈妈咪呀2》是一部续集，剧情上除了交代了母亲唐娜在最美丽的年纪与三位英俊男士的爱情，也在母亲不在场的现时叙事中，讲述了女儿苏菲内心的波澜。苏菲对着爱人说，自己怀孕的刹那终于感受到了母亲当年的感觉。她为自己在同样的地方走入同样的命运而感到惊喜，而年轻的男孩说，“那她当时一定很害怕。（好在）你有我。”也令这部欢乐甜美到过分的歌舞片呈现了细腻的温情。这种温情来源于后辈携手想象、体会着“母亲”的力量。即使在母亲不在的情况之下，这种念力依然表现为强大的温馨、保护和祝福。

　　“传达快乐是一件很稀有的事”，说到了《妈妈咪呀》IP传播的精髓。爱有魔力，令人眩晕、也令人心碎。世俗的标准会拆散有缘人，欲望淹没理性就会走入危险。这些失败的爱的记忆令当今电影、文学为情所困得太深，反而表现起爱的欢乐、爱的力量成为了稀有的事，这很有意思。

　　支开“唐娜”后的《妈妈咪呀2》，让“唐娜”的老年闺蜜们、甚至是“唐娜”的母亲展现了爱具有无龄的生命力量。早就看透情爱本质的她们，冷静起来比谁都冷静，见到老牌帅哥时会忍不住想“真希望他太太已经死了”、听到夸张的挑情诗句会嘟囔“火烈鸟很聪明嘛”……可她们依然会那么热烈地被吸引、心甘情愿被挑逗，这比无知无觉误入情海的年轻女孩有意思得多。知道很多爱情教训又如何，但看到喜欢的人，依然选择迎面走上前去，是女性乐意与命运交手的意志，实际上延续了希腊女神公正、聪慧地“给男人编织命运”的风范。

　　电影的音乐也十分出彩。时而是心事，时而是灵犀。超时空合唱，令我想起我刚刚过世的外婆。她生前常对我说，吃得苦中苦，我的苦快要吃完了，你还小，你的还没有吃完。“唐娜”的念力，携带着三个她年轻时为之心碎过的男人，站在了苏菲的婚礼上。“心碎”的圣杯，带领一代又一代情窦初开的女孩们用自己身体孕育新的奇迹、克服没有克服完毕的爱的磨折，勇敢地站立在希腊艳阳下。