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如何理解约翰·凯奇(John Cage)的《4'33''》?行为艺术?现代音乐?偶然音乐? 这里的「无声」和物理意义上的「无声」区别何在?

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休止符也是有力度的。 ——谭盾

出自:《谭盾与卞祖善的对话:谭盾拂袖而去》 谭盾VS卞祖善:一个“媒介事件”的出炉真相(图)

把这句话说具体:对于谭盾来说,休止符也是有力度的。而对于别人,就不一定了。

同样,把这推广到任何一人X。对且仅对X来说,地球是方的。他认为地球是方的,而且能自圆其说。因此他发表艺术作品,极力辩论“地球是方的”,在艺术里这种行为并没有错,因为在艺术的领域,任何说法都可以被接受,“存在即合理”,因为即使作者已经为保护他的“独创性概念”而“以全世界为敌”,也至少还有一个人(作者自己)相信。但对于别人来说,就当然,不一定了。

因此,凯奇,他认为4′33″是有内容的,而那些不理解的人认为没有,至少是在那个时点的人格认为没有,这很正常。就当做我自己,也许我今天在音乐厅里“欣赏”4′33″时可以跟凯奇产生共鸣,“心悦诚服”地“欣赏”它,但换到另外一种场合,如流行演唱会的场合,中间突然插播一段4′33″,我就会感觉不对了。在这个例子中我两次接触到4′33″,但做出了不同的反应,就像在高级的西餐厅里对菜谱中突然插入的一道纯粹的中餐会感到反感,而在“无国界”餐厅里则不会。其实前后是两个不同的人格。 处理事情的方式不一样,建构的是不一样的格式塔。其实这种“人格切换功能”每个人都具备,不具备就根本无法正常生活。这种切换功能用得严重超过了一定的变化幅度或时间界限(弗洛伊德、华生和马斯洛都有从不同角度和标准详细表述过此界限)了就变成人格分裂症,没超越界限则属于正常的心理防御机制,是我们处理生活方方面面不同场合的正常功能。

因此,跟马列维奇的画作《白纸上的白方块》、Schulhoff的作品In Futurum一样,包括4′33″本身,这整类作品都是“创作者极力推崇并辩护一种只属于他自己的,或只属于特定小圈子的观念或信仰”。从这个角度我们可以读解4′33″,更可试探地理解以20世纪初为甚的那些看上去“荒诞不经”的艺术作品的本质。


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